كشف المخرج غورو تانيغوتشي لـ كود غياس عن تأثير المجتمع الياباني المعقم المتزايد على الأنمي، محذراً من تسبب ذلك في هجرة المواهب الإبداعية من القطاع.

أعلن المخرج الياباني للأنمي جورو تانيغوتشي – المعروف بإخراج سلسلة Code Geass: Lelouch of the Rebellion، Planetes، One Piece Film: Red، و Paris ni Saku Étoile – مؤخرًا عن رؤيته حول تطور الأنمي ومستقبله خلال العقد القادم. 

خلال محاضرته في جامعة، أشار تانيغوتشي إلى أصل الأنمي في السنوات الستينيات وحتى يومنا هذا، مقسمًا تاريخه إلى ثمانية مراحل. وفي هذا السياق، تحدث عن كيفية تغير الأنمي من حيث التعبير الإبداعي وطريقة إنتاجه نتيجة للتغيرات التي طرأت على المجتمع الياباني مؤخرًا. 

وفقًا لتانيغوتشي، أصبح الأنمي صناعة حقيقية لأول مرة في عصر Astro Boy في الستينيات. ومنذ ذلك الوقت، مر بتطورات عديدة، ليصل إلى ما يصفه بمرحلة السابع من تاريخ الأنمي (الحالية). 

مع النظر إلى ظهور الإنترنت والمجتمعات الإلكترونية غير المعلنة مثل 2channel (التي تعادل 4chan في اليابان)، لاحظ تانيغوتشي أن “مستويات غير مسبوقة من السوء” بدأت تتدفق إلى بيئات الإنتاج خلال هذه المرحلة، مما يزيد الضغط على المبدعين. ومع ذلك، يرى أن أحد أكبر تحديات الصناعة حاليًا هو ظهور ما أطلق عليه عالم الاجتماع توشيو أوكادا اسم “المجتمع الأبيض” في اليابان. 

تجدر الإشارة إلى أن هذا المصطلح لا يحمل أي دلالات عرقية، بل يُشير إلى مجتمع شفاف للغاية و“معقم” شكله انتشار الهواتف الذكية وسائل التواصل الاجتماعي. تنص هذه النظرية على أن، مع أن المجتمع الياباني يصبح أكثر سلامًا وتواصلًا، تصبح السلوكيات التي تعتبرها عنيفة، مضرة، أو غير تقليدية أقل ترحيبًا، بينما تُعطى الأولوية لل和谐 الاجتماعية السطحية والنظافة. 

“أرى هذا ‘المجتمع الأبيض’ كظاهرة حيث يصبح جميع اليابانيين، بطريقة ما، أكثر تشبهًا بالسكان في كيوتو”، تشرح تانيغوتشي، متحدثًا عن السلوك النمطي المعروف في كيوتو، حيث يُفضل السكان التبليغ عن المشاعر السلبية بشكل غير مباشر، مع أولوية اللياقة الاجتماعية. “دعنا لا نفعل شيئًا غير عادي، دعنا نقرأ الموقف، نتجنب الصدام المباشر، ونظهر الاحترام للأشخاص الذين يتشاركون المساحة نفسها.” يلاحظ المخرج بفضول أن العديد من الأبطال في قصص ‘narou-kei‘ (نمط isekai) المتأخرات تنطبق على هذا النمط. وبحسب المصادفة، أكدت ناشرون ضخام مثل كادوكاوا أنهم اعتمدوا كثيرًا على هذا النمط مؤخرًا. 

يعتقد تانيغوتشي أن “التعقيم” للمجتمع الياباني أثر ليس فقط على مواضيع الأنمي وشخصياته، بل أيضًا على هيكل الإنتاج. ساهمت انتشار سلسلة الأنمي ذات الموسم الواحد (12 إلى 13 حلقة) في تطوير نظام لجان الإنتاج في الصناعة، ولكن في نفس الوقت، أضعفت نموذج التلميذ التقليدي الذي يتعلم فيه رسامو الأنيميشن من أساتذتهم، مما يعطل عملية رعاية المواهب الجديدة. كما رأى أن التأثير المتزايد للمؤلفين الأصليين (أي، مؤلفي المانغا أو الروايات الخفيفة خلف تكييفات الأنمي) وعملاء الحقوق على الأنمي يُعقد دور المخرجين، مما يجعل من الصعب على الإنتاج إثبات أي توجه إبداعي واضح. 

وفقًا لتانيغوتشي، يفضل المنتجون الموظفين الذين يسهل إدارتهم ويمكنهم إعادة إنتاج المواد الأصلية على مستوى مقبول دون إدخال أفكار إبداعية قوية خاصة بهم. ونتيجة لذلك، يجد المبدعون الأكثر طموحًا أنفسهم يقلل من حجم العمل الذي يتلقونه تدريجيًا، وغالبًا ما يغادرون الصناعة في النهاية، كما يقول. 

يصف تانيغوتشي الفترة الحالية من تطور الأنمي بأنها عصر “الأولوية لتحقيق الأرباح على حساب الرؤية الإبداعية.” 

مع النظر إلى المستقبل، وصف تانيغوتشي المرحلة الثامنة من تطور الأنمي بأنها العقد القادم من الأنمي. بينما نجح الأنيميشن الياباني في الانتشار الآن عبر العالم، مع أن الجماهير والمبدعين الأجانب يقدرون بشكل متزايد الكلاسيكيات في الأنمي الياباني، يعتقد تانيغوتشي أنه في الوقت نفسه، قد يؤدي ذلك إلى فقدان اليابان لفوائدها التنافسية. يقارن بالتدفق الهائل للطبخات الخشبية اليابانية وأعمال فنية أخرى إلى أوروبا خلال منتصف القرن التاسع عشر والقرن العشرين. 

يحذّر تانيغوتشي من أن إذا استمر السوق المحلي للأنمي في التركيز على الأرباح القصيرة الأجل والمحتوى الذي يمكن استهلاكه بسرعة مُوجه للجماهير العابرة، فقد تواجه اليابان صعوبة في المنافسة على سرعة الإنتاج التي تتمتع بها الصين وكوريا الجنوبية. 

رغم هذه المخاوف، أشار تانيغوتشي إلى أن الأنمي سيظل آمنًا في المستقبل بسبب الحاجة الجوهرية للبشر إلى القصص. “بينما يظل الناس بشرًا، سيظلون بحاجة دائمًا إلى القصص. القصص توسع فهمنا للناس والعالم، تسمح لنا بتجربة المشاعر والاختيارات عن بعد، لنجد معنى في الأحداث، لنعيش الإثارة والترقب، لنجعل الوحدة أقل قسوة، لنربط بالآخرين، وننقل التجارب والحكمة من الماضي. يمكن للأنمي تغطية كل هذه الأشياء.” 

موضوعات ذات صلة: “إذا بقيت التكيفات فقط، سينتهي الأنمي الياباني”، يقول مخرج سلسلة Code Geass جورو تانيغوتشي