هناك انتقادات تبقى سطحية وهناك انتقادات تصل إلى جوهر الأمور. انتقاد جورو تانيشيتشي في جامعة كيواو في 26 مايو الماضي ينتمي بوضوح إلى الفئة الثانية. المخرج في One Piece Film: Red استخدم محاضرة مدتها 90 دقيقة نظمتها الشركة المنتجة ARCH للقول، بصراحة، أن جزء كبير من الأنمي الذي يُنتج اليوم هو طعام عشوائي: مثير على السطح، فارغ في الداخل، وبدون رؤية تدعمه.

المنطق الأساسي لتانيشيتشي ليس أن الأنمي الحالي سيء بسبب قلة الموهبة، بل بسبب قلة قيادة المخرج. عندما لا يأخذ المخرج قرارات واضحة منذ بداية العمل، يصبح كل قسم يعمل بشكل مستقل بدون إرشاد موحد. النتيجة هي منتج حيث لا تتواصل الأجزاء مع بعضها البعض.

لإيضاح النقطة، ذكر تانيشيتشي ممارسة يبدو أنها مثيرة للقلق: مخرجو الصور الذين ينشرون على وسائل التواصل الاجتماعي صور “قبل وبعد” لعملهم، مما يظهر التعديلات التي أجروها. المشكلة، حسب رأيه، أن العديد من هذه التعديلات ليست قرارات إبداعية خاصة، بل تصحيحات لعيوب في المواد التي تلقوها من أجزاء أخرى من العمل. والمخرج الرئيسي، الذي كان يجب أن يخطط لكل ذلك منذ البداية ويوجه فريق الصور نحو النتيجة المطلوبة، لم يفعل ذلك ببساطة. ما يُعرض كإنجاز هو في الواقع دليل على سلسلة عمل معطلة.

الجزء الثاني من انتقاده يوجه إلى التنسيق. أشار تانيشيتشي إلى أن التكاثر المتزايد للفصول التي تحتوي على كور واحد (بين 11 و 13 حلقة) منذ حوالي عام 2005 دمر بشكل كبير النظام التقليدي لتعلم الأنمي. في الفصول الطويلة الماضية، عمل أعضاء الفريق جنبًا إلى جنب مع مخرجين ذوي خبرة في العديد من الحلقات، واكتسبوا مهارات حقيقية من خلال هذا التعرض. مع الفصول الأقصر، يمكن لعضو واحد من الفريق المشاركة في الحد الأقصى من ثلاث حلقات، مما يعتبره تانيشيتشي غير كافٍ لتطوير أي شيء ذي معنى.

الاستثناء، أشار، هو بعض الاستوديوهات التي لا تزال تنتج سلاسل طويلة للأطفال، حيث تم الحفاظ على نموذج التعلم بشكل أفضل. ذكر بشكل خاص Toei Animation و TMS Entertainment و Shin-Ei Animation كأمثلة حيث لا تزال هذه التقاليد قائمة. باقي الصناعة، من منظوره، لا تزال لا تحل المشكلة المتعلقة بفجوة التدريب التي تنتج عن ذلك.

جورو تانيشيتشي هو واحد من أشهر المخرجين في صناعة الأنمي الياباني، مع مسيرة عمل تمتد لقرون وتحمل عناوين أثرت على الأجيال. هو المسؤول عن سلاسل مثل Code Geass: Lelouch of the Rebellion و s-CRY-ed، وأخرج مؤخرًا One Piece Film: Red، وهو الفيلم الأكثر إيرادات في السلسلة حتى ذلك الحين. عمله الأحدث هو L’étoile de Paris en fleur، وهو فيلم أصلي عرض في اليابان في 13 مارس 2026 يتبع فتياتين، فنانة وراقصة باليه، بينما يعاد لقاءهما في باريس متبناً أحلامهما. أن يتحدث شخص بهذا التاريخ عن أزمة في الصناعة ليس تعليقًا عابرًا: هو إشارة إلى أن المشكلة حقيقية ويشعر بها من الداخل.

هل تعتقد أن مشكلة الأنمي الحالي هي قلة المخرجين بالرؤية أم هناك عوامل اقتصادية وانتاجية تجعل هذا المستوى من التحكم مستحيلًا حتى لو أراد المخرج ذلك؟