بينما لن يتمكن معجبو اليابان من مشاهدة فيلم Backrooms للمخرج كين بارتنز في دور العرض المحلية إلا في 4 سبتمبر، فقد بدأت شركات الإنتاج A24 والموزع الياباني Happinet Phantom Studios في التسويق للفيلم استعدادًا لعرضه الأول. ومع ذلك، على عكس ملصقات الفيلم في دول أخرى، التي تظهر الممثلة ريناتا راينسف في زاوية ضيقة، مع احتلال الجدار الأصفر الفارغ جزء كبير من الصورة، يبرز الملصق الياباني لوجود كثافة مرئية كبيرة، ووصفه بعض اليابانيين على موقع تويتر بأنه “ممل”.
لفت هذا الموضوع الانتباه إلى كيفية اتباع ملصقات الأفلام اليابانية غالبًا لهجة “اخبر، لا تظهر” بدلًا من العكس. على سبيل المثال، تم تعديل تصميمات الترويجية لأفلام الأفلام الناجحة في الخارج مثل Parasite و La La Land، حيث تم تعديل التصميمات الأصلية البسيطة لصالح تصميمات أكثر كثافة بالنصوص والصور، وحتى التعتيم في حالة فيلم Parasite.
وفقًا للناقد الثقافي الياباني، والروائي والفيلسوف هيروكي آزوما، فإن هذا “العلامة”深深根源在日本文化中，并且随处可见，从isekai الخفيفة في أسماء الروايات إلى برامج التلفزيون الصفيح مليئة بالنصوص والعناوين على الشاشة. أشار تعليق من مصمم سابق في صناعة الأفلام إلى أن المصممين يريدون جعل الملصقات تبدو رائعة وبسيطة، لكن شركات التوزيع تركز أكثر على الترويج لكل ما يقدمه الفيلم وإدخال أكبر قدر من المعلومات ممكنًا (وهذا يتضح أيضًا في فيلم Backrooms الياباني).
بما أن فيلم Backrooms يتعلق بمساحات هامشية، حيث يخلق مفهوم الفارغ شعورًا بالغرابة والخوف، فمن الطبيعي أن يفضل بعض المعجبين اليابانيين تصميم الملصق الأصلي. ومع ذلك، توجد ملصقات أفلام يابانية بسيطة. على سبيل المثال، فاز فيلم Exit 8 بجائزة “أفضل تصميم ملصق” في مهرجان كان السينمائي العام الماضي لـ “تصميمه المينيمالي، لكنه بديع”. بشكل مثير للإعجاب، يظهر الملصق أيضًا البطل الرئيسي في خلفية صفراء، وهو مبنى على لعبة فيديو مركز على مفهوم المساحات الهامشية.
Mido