بينما يمكن لنا تشغيل “Mi Vecino Totoro” أو “El Viaje de Chihiro” في أي وقت ومن راحة هاتفنا، يعيش المعجبون في اليابان واقعًا مختلفًا تمامًا. تبين أن Studio Ghibli تتبع واحدة من أكثر السياسات غرابة وصرامة في الصناعة: حجب معظم كتالوجها على خدمات الترفيه الرقمية داخل بلدها الأصلي. عادت هذه الحالة لتثير الجدل بعد مؤتمر صحفي حديث لشبكة Nippon TV، الشركة التي اشترت المنتج المشهور في 2023، حيث تأكد أنه لا يوجد خطط لتلبية طلبات الجمهور الحديث.

سحر التلفزيون التقليدي أمام البيئة الرقمية

هيرويوكا فوكودا، رئيس القناة التلفزيونية، شرح أن غياب هذه الإنتاجات في البيئة الويب ليس سهوًا، بل استراتيجية متعمدة لحماية ظاهرة ثقافية محددة جدًا تُعرف باسم Friday Roadshow. هذا البرنامج الأسبوعي يبث الأفلام الرسوم المتحركة في ليالي الجمعة، مما يجعل كل بث حدثًا جماعيًا حيث تجتمع العائلات أمام الشاشة في نفس الوقت. بالنسبة للإداريين، سيتسبب السماح لأي شخص في استهلاك هذه القصص بشكل فردي في تدمير الغموض والنوستالجيا الجماعية التي تحيط بالعلامة التجارية.

هناك استثناء واحد وملهم لقاعدة حديدية هذه في الأراضي اليابانية. الفيلم المأساوي La Tumba de las Luciérnagas (Hotaru no Haka) هو الفيلم الوحيد الذي يتوفر على منصة استريمينغ محلية. لكن هذا لا يرجع إلى تغيير في وجهة نظر مجلس الإدارة، بل إلى مسألة قانونية. لم تكن حقوق توزيع هذا الفيلم على وجه الخصوص مملوكة أصلًا للمنتج، مما سمح بأن تتم إدارته التجارية بشكل مستقل تمامًا عن بقية الأعمال بالعلامة التجارية.

حدائق ومتاحف وقيمة الأنماط المادية

لا تخشى الشركة أن تنسى الأجيال الجديدة قصصها بسبب عدم توفر الوصول الفوري. يفضل نهجها التجاري الحالي توجيه المعجبين نحو تجارب ملموسة في العالم الحقيقي. يجب على من يرغب في التواصل مع هذه الكونات في اليابان زيارة Museo Ghibli الشهير في طوكيو، زيارة مرافق منتزهها الترفيهي الرسمي، حضور الأعمال المسرحية المستوحاة من السيناريوهات، أو، في حال عدم ذلك، شراء الأنماط المادية التقليدية على Blu-ray وDVD. يسيطر التحكم على توزيع الأفلام الرسوم المتحركة بشكل مطلق، مع الاعتناء بالاستبعاد أكثر من الراحة الجماعية.

على الرغم من الحفاظ على هذا الموقف المحافظ، اعترفت الإدارة أنها على علم بالاحباط المستخدمين ووعدت بأن المناقشات الداخلية حول التوزيع الرقمي ستستمر في المستقبل. لم تغلق الباب بشكل نهائي في السنوات القادمة، لكن أظهرت بوضوح أنها لا تخطط لتسريع العملية. يبدو أن الحفاظ على المنتج قليلًا خارج متناول اليد هو صيغتها لجعل كل بث تلفزيوني يبدو حدثًا لا يقدر بثمن.

تُظهر هذه المقاومة للتطور الحديث أن الشركة تفضل حماية القيمة العاطفية لتراثها قبل زيادة التشغيل السريع على الإنترنت. بالنظر إلى وتيرة الحياة الحالية والراحة التي تقدمها المنصات الحديثة، هل تعتقد أن الإداريين يفعلون بشكل صحيح في حماية تقليد التلفزيون العائلي، أم أن رفضهم للاستريمينغ سيقود في النهاية إلى ابتعاد الجماهير الأصغر سنًا في اليابان؟