هناك أغاني تصل للقوة في أسبوعها الأول ثم تختفي. وأمامها IRIS OUT. أغنية Kenshi Yonezu قد تجاوزت حديثاً 500 مليون استريم متراكم في تصنيف أسبوعي أوريكو، وأدى ذلك في غضون 37 أسبوعاً منذ ظهورها لأول مرة في التصنيف. هذا ليس مجرد رقم جميل: إنه الرقم القياسي الأسرع في تاريخ أوريكو لأي فنان منفرد.

رقم قياسي لا يتفوق عليه سوى أغنية، وليس من فنان منفرد

للفهم أهمية ما حدث، يجب وضع الأمر في سياقه. في تاريخ تصنيف أوريكو للإستريمات، لم تصل سوى أغنية إلى 500 مليون تشغيل في أسبوع أقل من IRIS OUT: Idol لـ YOASOBI و Bling-Bang-Bang-Born لـ Creepy Nuts. حققت كلاهما أسرع، نعم، لكن كلاهما فرق. IRIS OUT هو النتيجة الأسرع المسجلة أبدًا لفنان منفرد، مما يضعها في فئة خاصة داخل تلك القائمة.

الأغنية ظهرت لأول مرة في أوريكو في 29 سبتمبر 2025، بعد أسبوعين فقط من إطلاقها في 15 سبتمبر. منذ ذلك الحين لم تفقد الزخم. في أحدث أسبوع من التصنيف، سجلت 5,976,691 تشغيل، مما جعل إجمالي الاستريمات المتراكمة لديها 500,523,439 استريم. ستة ملايين تقريباً من التشغيل في أسبوع واحد بعد تسعة أشهر في التصنيف هو بالضبط الإشارة إلى أن الأغنية لا تعيش من لحظتها الأولية، بل تواصل إيجاد جمهور جديد بشكل مستمر.

ما يجعل هذا النوع من التراكم صعباً تحقيقه ليس الذروة الأولية —كثير من الأغاني تبدأ بقوة—، بل الحفاظ على أرقام أسبوعية في الملايين لعدة أسابيع متتالية. IRIS OUT قامت بذلك لمدة 37 أسبوعاً متتالية دون مغادرة التصنيف، وهو ما يعادل في مصطلحات الإستريمات مقاومة غير عادية في سوق الموسيقى الياباني الحالي.

Kenshi Yonezu هو أحد الفنانين الأكثر تأثيراً في الموسيقى اليابانية المعاصرة، بمسيرة مهنية تجمع بين البوب والروك البديل والانتاج الإلكتروني. بالنسبة لمجتمع الأنيمي والثقافة الشعبية اليابانية، مر اسمه ببعض الأغاني الرمزية في السنوات الأخيرة: كان المسؤول عن Lemon، Paprika و Kick Back —الأغنية المقدمة لـ Chainsaw Man—، وأكثر. قدرته على صنع أغاني تعمل داخل وخارج نظام الأنيمي تجعله حالة فريدة في الصناعة، و IRIS OUT تؤكد أن هذا النطاق ليس له حدود.

هل تعتقد أن IRIS OUT لديها فرصة لتكسير المزيد من الأرقام القياسية أو أن معدل ستة ملايين استريم أسبوعياً بالفعل قريب من قاعدتها؟