لقد كنا دائمًا نتخيل أن الرسوم المتحركة اليابانية تسيطر على العالم بأسره وتولد أموالًا كثيرة، لكن الواقع الاقتصادي يصور سيناريوًا أكثر تعقيدًا. كشف تحليل حديث نشره صحيفة مالية معروفة، أن الشعبية الدولية التي يتمتع بها الأنمي لا تترجم إلى صادرات سلعية أو منافع اقتصادية حقيقية للبلاد. بناءً على بيانات شركة براند فينانس، يشير التقرير إلى أن اليابان تحتل المركز الثالث في القوة الناعمة عالميًا، لكن عدم قدرتها الملموسة على تحويل هذا الحب لثقافتها إلى أموال يتركها متأخرًا جدًا في السباق المالي.

ملايين المشاهدين الذين لا يصرفون سنتًا واحدًا

يقع مركز هذا الفشل في عادات الاستهلاك الحديثة لدى الجمهور. يشرح المستند بتفصيل أن معظم المعجبين الأجانب يشاهدون المسلسلات عبر منصات الإستريمنغ، أو الاشتراكات الرخيصة جدًا أو مباشرة من مواقع غير رسمية. هذه الديناميكية تسبب أن صورة اليابان الإيجابية تزداد بشكل كبير، لكن لا أحد ينتهي بشراء سلع رسمية أو زيارة البلاد لدعم المبتكرين بشكل مباشر. وإضافة إلى ذلك، أشار المنتديات اليابانية بسرعة إلى أن الاستغلال المفرط للأفكار العامة والتحويلات المتكررة يزداد السوق بعملات لا تزال لا تدفع الجمهور لاستثمار أمواله في المنتجات المجمعة.

استراتيجية تجارية معيبة

لم تنتظر المقارنات الدولية أثناء النقاش على الشبكات. بينما تتمكن الدول المجاورة من تحويل نجاح فرقها الموسيقية أو الكوميكس الرقمية إلى آلات تصدير حقيقية، تبدو الاستراتيجية اليابانية متوقفة تمامًا. أطلقت المجتمع انتقادات قاسية ضد المبادرة الحكومية المعروفة بـ كول جابان، معتبرين أنها نظام غير فعال يضيع فقط الأموال العامة بدلاً من إنشاء نموذج تجاري مستدام. حتى أن بعض المستخدمين أشاروا إلى أن بعض الشركات التكنولوجية تضخم القوائم بالسلاسل ذات الجودة المنخفضة التي تضر بالسمعة التاريخية للصناعة الرسوم المتحركة.

الحقيقة أن ملايين الأشخاص يستمتعون بهذه القصص دون تقديم منفعة اقتصادية ملموسة تضع على طاولة نقاش طارئ حول مستقبل المنتجين. مع العلم أن استوديوهات الرسوم المتحركة بحاجة إلى مداخيل حقيقية للبقاء وتحسين ظروف فنانينها، هل تعتقد أن الشركات اليابانية يجب أن تركز على إنشاء منتجات جمعية أكثر جاذبية للغرب، أم أن النموذج الحالي للتوزيع الرقمي يدين للصناعة بأن تعيش فقط من المشاهدات والتفاعلات على الإنترنت؟